La película empieza introduciendo a la audiencia a Alfredo Gasper y Paar Liudas. Gaspar tiene un monólogo ominoso sin revelar mucha información. Próxima, hay una escena retrospectiva donde Gaspar está trabajando como periodista. Tiene mucho trabajo cada día y su jefe no le ofrece mucho dinero por su trabajo. Cuando regresa a su casa con su novia Susana después de ver una película de guerra (y de salir del cine temprano), él está molestado, y es evidente que está harto de su trabajo.
Un día, Gasper conoce a Liudas en un bar. Liudas está trabajando como barman, y cuando habla con Gasper, se da cuenta de que Gasper es periodista. Liudas le explica que él era periodista en Europa; pero aparte tenía trabajo de contrabando, y era un lío con eso, entonces no tiene papeles y está en Argentina sin mucho dinero. Le ofrece a Gasper empezar juntos una empresa, pero no le explica muchos detalles de esta empresa.
Gasper regresa a su casa y habla con su madre antes de acostarse. Cuando está durmiendo, tiene sueños muy extraños y surrealistas de dinero y guerra, y se despierta estresado. Se encuentra con Liudas, donde Liudas explica su plan: empezar una empresa de escuela de periodismo a través de correspondencia. Liudas dice que su plan funcionó en Europa. Gasper sabe que está engañando a personas ingenuas haciendo esta empresa, pero también sabe que necesita dinero y entonces acepta esta proposición.
Después de encontrar una oficina donde pueden trabajar, Liudas le explica a Gasper que la razón de que está empezando esta empresa es que quiere dinero para que su familia, especialmente su hijo Jarvis, pueda mudarse a Argentina. Gasper se da cuenta de que Liudas tiene una buena razón para hacer estos negocios sospechosos. Gasper le ofrece las tres cuartas partes de los prófitos de la empresa a Liudas para que Jarvis pueda mudarse lo más temprano posible.
Cuando Gasper le está explicando esta empresa a Andreani, uno de sus compañeros, Andreani pone en duda este plan de negocios, y le dice a Gasper que va a sufrir por engañar tantas personas. También, Susana dice que está sospechosa de si Jarvis es una persona real. Gasper empieza a ponerse paranoico de las intenciones de Liudas después de leer un manuscrito que Liudas está escribiendo, y cree que Liudas tiene un plan de asumir toda la responsabilidad de esta empresa y está usándolo. Sigue a Liudas a un club nocturne, donde oye por casualidad a Liudas diciéndolo a un mujer a algo de Gasper “creyendo todo lo que dice sobre Jarvis”. Ahora, Gasper piensa que Liudas le está mintiendo y crea un plan para eliminarlo.
Gasper le trae a Liudas a su casa por un fin de semana y le pone el resto de su familia en una vacación para que su casa esté vacía. Una noche, Gasper toma un martillo y se golpea a Liudas hasta que lo mata. Cava un hoyo en su jardín trasero y tira el cuerpo de Liudas aquí. Está lloviendo mucho, y de correo anónimo, llegan unas semillas. Cuando Gasper está enterrando a Liudas, planta las semillas con él por accidente. Destruye la evidencia de que Liudas estaba con él en esta casa y trata de volver a su vida normal. Va con Susana a un río para disfrutarse, y todo parece normal otra vez antes de que reciba un correo diciendo que Jarvis está llegando pronto.
Jarvis llega a su oficina, preguntando dónde está su padre, y Gasper le miente diciendo que está haciendo un viaje de negocios y no puede contactarlo. Gasper, no sabiendo lo que hacer con Jarvis, le toma un tour de Buenos Aires. Durante la noche, Gasper le toma a Jarvis al mismo club nocturno de antes. Una mujer que se llama Elena le pregunta a Jarvis que baile consigo el tango y dice que le recuerda a alguien. Gasper se da cuenta de que Elena es la misma mujer que está hablando con Liudas el día antes de que Gasper creara el plan de matarlo y se empieza a estresar otra vez.
Entonces, Gasper le toma a Jarvis a su casa para conocer a su familia. Inmediatamente, Jarvis está enfatuado con Esther, el hijo menor de Gasper. Pero Gasper está pensando en Elena porque ella puede revelar información a Jarvis; entonces Gasper regresa otra vez al club nocturne para hablar con Elena. Cuando le revela la información de que Jarvis es el hijo de Liudas, Elena empieza a llorar y grita a Gasper para que salga. El próximo día, Gasper llama a Elena muchísimas veces y trata de entrar a su casa. Por fin, Elena le deja entrar y le explica que Liudas era la única persona que ella ha amado en su vida. Empezaba a llorar porque ahora sabe que nunca va a verlo otra vez. Gasper le confiesa su crimen a Elena, pero Elena ya está durmiendo.
Próxima, Gasper entra a su casa y Jarvis se da cuenta de que las semillas que le he mandado a Liudas antes están creciendo en el jardín. Le dice a Gasper que no he seguido las instrucciones para plantarlos efectivamente; entonces necesita cavarlos otra vez. Gasper sabe que si Jarvis lo cava estas plantas, va a ver el cuerpo muerto de su padre y empieza a correr. Corre hasta la estación de tren y sigue corriendo en la vía del tren. Porque hace tanto calor, se desploma, y cuando ve un tren moviendo en su dirección, regresa a la vía del tren y comete suicidio. La cámara regresa a Jarvis y Esther; Jarvis no cava bastante profundo para ver el cuerpo de su padre, entonces está feliz como antes. Jarvis y Esther abrazan, y la película termina.
Describes the setting of a scene in a play or a film. It refers to everything placed on the stage or in front of the camera—including people. In other words, mise en scène is a catch-all for everything that contributes to the visual presentation and overall “look” of a production. When translated from French, it means “placing on stage.”
This is the art of photography and visual storytelling in a motion picture or television show. Cinematography comprises all on-screen visual elements, including lighting, framing, composition, camera motion, camera angles, film selection, lens choices, depth of field, zoom, focus, color, exposure, and filtration. Cinematography sets and supports the overall look and mood of a film’s visual narrative. Each visual element that appears on screen, a.k.a. the mise-en-scène of a film, can serve and enhance the story—so it is the cinematographer’s responsibility to ensure that every element is cohesive and support the story. Filmmakers often choose to spend the majority of their budget on high-quality cinematography to guarantee that the film will look incredible on the big screen.
Editing is the process of putting a film together–the selection and arrangement of shots and scenes. Editing can condense space and time, emphasize separate elements and bring them together, and organize material in such a way that patterns of meaning become apparent. In addition, editing can determine how a film is perceived: for instance, quick, rapid cuts can create a feeling of tension, while a long take can create a more dramatic effect. The first photoplays generally had no cutting, owing to the fact that they were single-reel films; once filming began, you could not stop until the film ran out. (https://filmglossary.ccnmtl.columbia.edu/term/editing/)
Sound is an integral part in a film. It refers to everything that the audience hears including sound effects, words and music. Sound is used in films for various purposes, including: providing the information to the viewer about the location of the scene, heightening the mood, telling the audience about the characters and advancing the plot. Every person who watches a film realizes that the choice of voices, soundtrack and music present in a film affect the way that the viewer perceives a particular film. As a result, the sound is an important and integral element of the film, one that determines the way that the viewer experiences and understands a film as a visual experience.
Narrative analysis is an examination of the story elements, including narrative structure, character, and plot. A narrative can be considered to be the chain of events in a cause-effect relationship occurring in time and space. In order to analyze the narrative of a film, we need to first make the distinction between the plot of the film and the story of the film. This is sometimes referred to as the discourse and story of a film. Narrative may also be called the story thought story mainly refers to the events that describe the narrative.
Film genres are various forms or identifiable types, categories, classifications or groups of films. (Genre comes from the French word meaning "kind," "category," or "type"). These provide a convenient way for scriptwriters and film-makers to produce, cast and structure their narratives within a manageable, well-defined framework. Genres also offer the studios an easily 'marketable' product, and give audiences satisfying, expected and predictable choices. Genres refers to recurring, repeating and similar, familiar or instantly-recognizable patterns, styles, themes, syntax, templates, paradigms, motifs, rules or generic conventions.
Los tallos amargos. Dirigido por Fernando Ayala. 1956.
The Foolish Watcher. "Los tallos amargos (1956)" Youtube, 4 Abr. 2021, https://www.youtube.com/watch?v=SPCYIoUuWbw. Accedido 12 Dic. 2025.